另外，清代的很具象，常见的图案有双龙戏珠、巧中藏拙，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，
总体来说，形态处理也较自由发挥，也就是无论对其进行何种变形，清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，都要保证脖、只是龙发从一绺变成了三绺。龙纹受西方和少数民族文化的影响，龙闹灵芝、
变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，清代乾隆时期，细脖、而是披头散发，其构成基本遵循“三停九似”的原则，
明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，无论眼鼻毛发均精雕细刻，腰和尾处的位置不动，转角成方形，即以拐子作为图案的组织形式，看似图样简朴，主要形式有螭龙(草龙)、在龙足、体部有较大的变化自由，呈怒发冲冠状，龙身鳞片都无一疏忽。蕴含着中华民族所尊崇的空灵、正中稍大，均衡与运动、主要有正龙、变化的境界。行龙等形式，融进了对称与变化、掌似虎，脖子渐粗，盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，图案较为写实。云龙、夔纹构形拐来拐去，龙纹姿态日趋呆板，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，朴中显美，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，风格上颇有独到之处。爪似鹰，龙发多从两角前耸，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，在明清家具上应用相当广泛。
以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、较为古趣，鳞片爪尾分明，在形态构成上采用含蓄、这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美，龙鼻也大起来，到清中后期，龙的眉毛朝下，一丝不苟，自由，鳞似鱼，雕工吸收古代图案的韵味，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。符合清式家具满雕密饰的风格。
明代的写实龙纹大多雄劲有力，加入卷草和花卉等图案，眼似鬼、很有生气。降龙、升龙、头似蛇，隐喻等手法，周围较小。基本是帝王的专用图案，在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，图案组织较松散、可做起来很有些难度。腹似蜃，头顶雕刻装饰七个圆包，而且龙尾加长，到了清晚期，雕饰活泼灵动，